第177章 诗歌的格律化(第3/4 页)

陈西滢继续发表自己的看法，他说道：“子离，我理解你的想法，新诗确实需要自由，需要创新。但自由并不意味着要完全丢弃格律，格律也并非旧诗的枷锁。相反，格律就像音乐的节奏，它能让诗歌更加和谐、富有韵律感。没有格律的诗歌，就像没有节奏的音乐，听起来总觉得少了点什么，难以让人产生共鸣。”

饶孟侃则继续反驳道：“可我觉得，新诗应该更加注重内容，形式只是次要的。一旦有了格律的束缚，诗歌就会失去那种即兴的灵动，变得刻板无趣。我们写诗，应该是为了表达内心的真实感受，而不是被格律所限制。”

饶孟侃的观点也代表了现在很多反对闻易多那篇文章的诗人的看法。年轻人总是喜欢打破束缚，追求无拘无束的自由，在文学创作上也是如此。陈西滢一时之间，竟不知该如何反驳。

这时，李斯年站了出来，他说道：“子离说的也有道理，诗歌确实需要灵动，需要即兴。但我认为格律并不是一种束缚，而是一种引导。它就像是一条河流的堤岸，虽然限制了水的流向，但也正是这限制，让河流更加深邃、更加有力。没有堤岸，河水就会泛滥成灾，失去它的美感和力量。”

饶孟侃依然坚持自己的观点：“时济，你的比喻很形象，但我还是觉得，新诗应该有更多的可能性，不应该被格律所局限。格律会限制我的表达，让我不能随心所欲地写诗，这样的诗歌也就失去了它应有的生命力。”

李斯年继续耐心解释道：“你在创作过程中不追求格律的话，当然也可以。但是我们可以回头看看，在这大半年时间里面，《诗镌周刊》所发表的那些受到读者追捧的诗歌，大多数还是融入了格律元素的。相反，那些不太讲究格律的诗，很多时候读起来十分拗口，节奏感不强，很不利于传播。所以，我认为格律对于新诗来说，还是有一定的重要性和价值的。”

听了李斯年的一番话，饶孟侃也开始低头沉思，似乎在对自己的观点进行重新审视和思考。

看到饶孟侃没有继续反驳，其他那些追求更加自由诗风的人们则纷纷开口，表达了自己的观点。