第178章 三美标准(第2/3 页)

李斯年解释道：“这只是我刚刚想到的，可能还不完善，欢迎大家批评指正。我先说说这‘音乐美’，它自然指的就是诗歌在听觉方面所表现出来的美。这涉及到诗句音节和韵脚的契合，关乎声音的和谐与流动。好的诗歌，读起来就像乐章一样，抑扬顿挫，回环往复，能在耳边回响，触动人心。它不仅仅是文字的组合，更是情感的旋律。”

听着他的描述，大家纷纷点头，无论是旧体诗还是新体诗，那些广为传颂的名篇，无不具有“音乐美”的特点。

陈西滢也好奇地问道：“听起来真是美妙。那绘画美呢？是不是指诗歌能描绘出画面？”

李斯年说道：“没错，绘画美指的就是诗歌所创造出来的视觉意象之美。诗的词藻要力求美丽而富有色彩，这样它才能让读者通过文字看到画面，感受到诗歌所传达的情感和氛围。每一句诗都是一幅画，每一首诗都是一场心灵的旅行，引领我们穿梭于现实与幻想之间。”

随着李斯年的解释，大家都对他所提出的“三美”理论产生了浓厚的兴趣。虽然国内的新诗近年来佳作频出，但其创作理论尚处于摸索阶段，还没有人能够总结出一套相对权威的理论体系。李斯年“三美”的这一提法，无疑为新诗的创作和研究开辟了一个新的思路。

饶孟侃也好奇地问道：“那建筑美呢？又该怎么理解？这里的建筑指的是什么？”

李斯年继续耐心解释道：“建筑美，简而言之，就是诗歌的形式结构之美。诗的整体外形上应具有整齐规范之美，就像一座建筑，其结构要严谨，有骨架，有支撑，不能松散无序。节与节之间的布局，行与行之间的排列，都需要诗人匠心独运，精心构思，让读者在视觉上就能感受到一种秩序与平衡。”

陈西滢作为一名文学评论家，每次诗会之后的总结稿基本都是他撰写的，现在很多新诗的理论工作也都是他做的。因此，他对李斯年突然提出来的“三美”之说极为重视。

他思索了半晌，然后说道：“原来如此，这样看来，一首真正的好诗，确实是音乐美、绘画美与建筑美三者的完美融合。下次我读诗的时候，一定要从这三个维度去感受一下，看看是否能更好地领略到诗歌的魅力。”