他们选择了晴鸣公司的办公室作为采访和拍摄的主要场地。

采访开始前，杨鸣有些紧张。

尽管他已经习惯了面对镜头，但《时代周刊》的分量还是让他感到压力。

“放轻松，杨先生，”采访的记者约翰微笑着说，“就像我们在聊天一样。”

采访从杨鸣的童年开始。

杨鸣讲述了自己在江城长大的经历，以及他如何接触了电影。

“我记得第一次看《星球大战》时的震撼，”杨鸣回忆道，“那时我就在想，有朝一日，我也要创造这样的世界。”

然后，话题转向了《鱿鱼游戏》的创作过程。

“《鱿鱼游戏》的灵感来自于我对现代社会的观察，”杨鸣解释道，“我们生活在一个充满竞争的世界，有时这种竞争会变得极其残酷。我想通过这部剧探讨在这样的环境下，人性会如何被扭曲，又如何保持希望。”

约翰对杨鸣的回答很感兴趣：“你觉得《鱿鱼游戏》的成功说明了什么？”

杨鸣思考了一下：“我认为它证明了好的故事是没有国界的。无论文化背景如何，人们都能理解和共情于普世的人性主题。同时，它也显示了观众对新鲜、大胆内容的渴望。”

采访持续了整整两个小时。

约翰问了很多深入的问题，不仅涉及《鱿鱼游戏》，还包括杨鸣对全球娱乐产业的看法，以及华夏创作者在国际舞台上的角色等。

采访结束后，摄影团队开始为可能的封面做准备。

他们在公司的不同角落设置了几个场景，包括杨鸣的办公室、公司的创意区域，甚至还原了《鱿鱼游戏》中的一些标志性场景。

“我们想捕捉您作为一个创作者和企业家的多面性，”摄影师解释道，“同时也展现《鱿鱼游戏》的独特视觉风格。”

拍摄持续到深夜。