看完封面上的歌曲介绍，他感受到了一种自己反抗不了的宿命感。

“为什么你变得如此冷漠？Baby Rose，突然的再见。将快步离去的。Baby Rose，塞入车中……”

歌曲一开头就充满了一股浓浓的摇滚风，旋律确实很好听，有种扑面而来的快乐和洒脱感。

“今晚再次去寻找，Baby Rose，两个人的爱吧~”

“我放弃了曾经的恋情，在遇见你之前。”

“虽然我也像这样爱过别人，但是不会有第二次了……”

听完整首歌，成田胜陷入了思考。

《Baby Rose》是近藤真彦在1987年推出的转型之曲，翻唱自织田哲郎。很可惜的是，一首那么好的曲子，近藤真彦唱得那么烂，导致这首歌最后扑街扑得很厉害。

可是，成田胜打破了这个世界本应该有的历史轨迹，这首歌本应该就此沉默。然而兜兜转转，竟然来到了他的手里。

说不出来到底是怎样一种滋味，成田胜一度怀疑自己抢走了近藤真彦的一部分天命。但想想这些年发生的事情同样也遵守了客观唯物的道理，那些本应该出现的歌曲，并没有消失，仍然被歌手们演绎了出来。只不过本应该是A君来演唱，在这个世界里却变为了B君。

“织田哲郎桑早年想走视觉摇滚的路子，但是他觉得自己的扮相实在是太难看了，于是便果断放弃，”幾见雅博担心成田胜这个圈外人不认识《Baby Rose》的作曲人织田哲郎，专门为他做了一个简单的介绍。

“去年织田桑在艺能界大出风头，给TUBE乐队写的《シーズン·イン·ザ·サン（阳光的季节）》销量可是冲进了榜单前十。他的音乐功底非常雄厚，虽说与船山桑的名气、知名度差了不少，但我相信总有一天他会开启新的潮流。”

成田胜默默点头，要知道，织田哲郎可是九十年代唯一能够与小室哲哉对打的作曲家、制作人。许多大热曲目都出自他之手，仅仅一年的时间就让他歌曲的总销量突破了一千万张，才华非常惊人。

不过，这位作曲家在八十年代的知名度却被“东京铁三角”的光辉给掩盖了。船山基纪、松本隆、筒美京平才是当下最炽手可热的音乐人，几乎垄断了艺能界大半艺人的歌曲。泡沫时代之下，欧陆舞曲大行其道，现在还不是摇滚乐兴起的时候，摇滚乐在泡沫经济破灭后才真正蓄势待发。

“胜君来做视觉性乐队的话，一定会很有看头。”幾见雅博拿着《Baby Rose》磁带盒，放在成田胜面前比划着，看一眼磁带盒，又看一眼他的脸，“就形象而言，胜君也非常适合这首歌。”

“听起来是在打趣我？”

“不不不，我可是认真的，”幾见雅博把磁带盒里的歌词页交给了成田胜，“虽然现在女性主义是社会主流，艺能界也做了许多以此为主题的歌曲。可是，喜欢大男子主义风格的受众依旧数量不小，否则，田原俊彦也不会那么火。胜君没有唱过这种歌，突然转变一下风格，只怕会让人刮目相看。”

抛开前世的记忆，实话实说，这首歌确实很不错。与大君一直以来主打的欧陆舞曲完全是两种风格，成田胜自然明白物极必衰的道理，那么在欧陆舞曲走向消亡之前，他大可以用这首摇滚歌曲来试试水，试探一下人们的口味到底有没有发生变化。

“似乎在决定听这首歌的时候我就已经上了你的贼船，幾见桑的提议很难让人拒绝啊，”成田胜苦笑，“但是有一件特别让我难做的事情，我不会弹电吉他。为了这首歌，再怎么说我也要练到初学者的程度吧？”

幾见桑雅博楞了一下，“我倒是没有考虑到这一点……”

“最后还是要多多麻烦幾见桑了，”成田胜笑眯眯地，一看就已经想到了一个坏主意，“组建乐队这件事我还得拜托你。”

“……”

幾见雅博有些后悔，他应该让给船山基纪来提起这首歌才对。