曰本金融系统从诞生以来，就迅速走向了僵化。对此，不乏有识之士呼吁大藏省进行大刀阔斧的改革，但是并没有什么进展。

经济复兴期再到高速发展期这段历史进程之中，曰本各大经济重大事件都伴随了兴业银行的身影。以兴业银行等为核心的金融体系在遇到石油危机后不堪重负，曰本终于来到了不得不改革的关头。

1982年上台的中曾根康弘内阁，就以里根经济学为改革的样本，推动了曰本金融行业的自由化与国际化。但是，在接受了新的经济思想和制度的同时，也意味着曰本将会承受更高风险的考验。

最近新修改的《外汇以及外国贸易法》实际上标志着曰本外汇交易自由化，这是曰本走上国际化道路的里程碑。

成田胜在经济报纸上看到了一个重要的数据， 1975年，也就是在石油危机的前夕时，外国对日的债券投资以及曰本对外债权投资仅仅为数亿美元。可是，到了今年，这个数字已经变成了原来的十倍，高达数十亿美元。

外国投资的美元源源不断地进入曰本，实际上这也推动了泡沫经济的发展。当曰本人沉浸在“世界第一”的美梦中时，也没有意料到泡沫破灭后撤资的外国投资者会给摇摇欲坠的经济带来最沉重的打击。

成田胜并不建议比尔弗朗西斯也投身到曰本看似一片繁荣但脆弱无比的金融市场之中，泡沫破灭后，就是一个无底洞。

“投资音乐？听起来有点意思。”

“我这段时间一直在考虑一件事情，曰本近两年盛行的欧陆舞曲，到底还能继续流行多久？”

现在，欧陆舞曲几乎攻占了大半个歌谣界，凡是大热歌手，手里至少都握着几首足以他们养老的欧陆舞曲。像中山美穗、荻野目洋子、田原俊彦等等，都吃到了欧陆舞曲带给他们的红利。

还有好多二三线的歌手，也想要发行一两首欧陆舞曲风格的歌曲捞金。

明明现在是欧陆舞曲最火爆的巅峰时刻，成田胜却先开始唱衰。就在两三年前，他也是如此预测高能舞曲的。

即便欧陆舞曲的爆火有他的助力，可从本质上来说，他就是一个唯利是图的商人，所以抛弃手里的王牌、开始寻找新的替代品，一点负担都没有。

“虽然大君是主打欧陆舞曲的迪斯科舞厅，我也希望大君的发展可以更加长远。但是，有一点是值得我们重视的，那就是当整个歌谣界都开始追风，过于同质化的话，注定这种风格的音乐是不能够再继续霸占歌谣界了。”

成田胜的目光扫了一眼贵宾室玻璃外正在疯狂跳舞的人们，“不是说什么东西都可以长久，人们的热情总是一阵一阵地，谁也不清楚明天大众的口味又变成了什么样子。人们厌倦了，就要投入新事物的怀抱。”

欧陆舞曲这种音乐风格已经发展成熟，就算一个资质平平的偶像翻唱了一首外国歌手的曲子，她也能火上一段时间。

成田胜最不相信的就是人，人是最善变的。

“成田先生说的很对，”比尔弗朗西斯若有所思，他人在伦敦，自然也在考虑下一个风口究竟是什么。

如今的欧陆舞曲已经变成了偶像们走红的捷径，成田胜最先提供了“和制洋曲”的办法，接下来好多偶像都一窝蜂地开始翻唱一些外国歌手的经典歌曲，并且受到了人们的狂热追捧。

可是真正能够凭借欧陆舞曲长青的歌手，真的很少。

像中山美穗这样的偶像，始终是少数。她把自己主演的电视剧和欧陆舞曲风格的主题曲很好地结合在了一起，看似简单，实际上却必须要做到天时地利人和，几乎很少有人能够复制她走红的路子。

欧陆舞曲本身就是舞曲的一个变种，未来依旧属于舞曲，可究竟会是哪一种舞曲的天下，还真说不清楚。

“我有一个不怎么成熟的建议，您或许可以考虑一下投资哪一个音乐厂牌，或者是和某一位音乐人一起办一家合作厂牌。”

当音乐圈子里出现了“厂牌（ Label）”一词，就标志着音乐的工业化和商品化。一家厂牌所发行的音乐，都有着比较相近的风格，时间一长，这些厂牌就代表了某种特定的音乐风格。