今年以来， TM NETWORK的形成安排得非常满。电视台渐渐对他们敞开了大门，许多音乐节目向他们抛出了橄榄枝，小室哲哉也由此站在了王牌音番《夜 Hit》的舞台上。虽然他的目标并不止步于此，他还在期待更大的成就，于是，他把眼光放在了《 The Best Ten》上。

想要登上《 The Best Ten》，那就必须要实打实的成绩，然而他们的销量还是不温不火，根本上不去。

尽管唱片销量陷入了停滞，可是小室哲哉作为音乐人，在 1986年《 My Revolution》走红后，已经接到了许多的邀歌企划。中山美穗、荻野目洋子、堀ちえみ等等，这样的人气偶像都要求他提供歌曲。

在这个期间，小室哲哉正在不断摸索着畅销曲的特点，进行过各种各样的尝试。发行了几支还不错的单曲，还以为乐队总算做强做大，可事实却狠狠地打了小室哲哉的脸，他们不过是歌火人不火罢了。

面对这种情况，唱片公司很为难，如果不是因为有泡沫经济作为支撑，他们一定会和 TM NETWORK彻底解约的。但是，正因为泡沫经济的盛行，唱片公司能够在金融市场获取一笔收入，这才宽宏大量地再给了 TM NETWORK三年的时间。

想要做一个随心所欲的音乐人，首先要考虑的不是怎么做自己喜欢的音乐，而是让自己在这个恶劣的环境中生存下去。为了讨好唱片公司， TM NETWORK开启了巡演。东京拥有巨大的音乐市场，所以办自己的独立的演唱会是完全没有问题的。

但是到了地方上就不同了，在关东的小城市开巡演，简直就是笑话。

此外，关西的情况也很复杂。大阪和横滨属于关西，关东流行的音乐到了关西是完全行不通的。从某种程度上来说，关西和关东甚至不是一个国家的人，也拥有着天差地别的文化。关东人喜欢什么，关西人就反对什么，关东人小气虚伪，关东人就大方直率。

所以， TM NETWORK在关西基本上没什么人气，他们只能参加音乐节和别人一起同台。如此一来，收入就不会很高，有时候他们每到一个地方，一天之内要参加三场演出，否则根本收不回本。

这个敬业程度，资本家见了都要说一声好。

到关西这边来参加音乐界，每组乐队能有自己的独立休息室就不错了，还有好多乐队都乱糟糟地挤在一个大厅里。而且主办方非常刁钻，根本没有给一些没什么人气的乐队彩排时间。所以小室哲哉在熟悉了一下场地后，就回到了后台，等着正式的共演。

其实他现在的身份很尴尬，作为作曲家，他还是在音乐界有自己的一席之位。虽然比不上船山基纪那样的大牌音乐人，但他想要在音乐界混口饭吃，是完全没问题的。他作为 TM NETWORK的一员时，就只是一个炮灰了。

歌红人不红不是什么好事情，他也觉得奇怪，自己样貌端正，丝毫不比杰尼斯系的男偶像差，为什么就是火不起来？

之所以无法放弃这支乐队，不仅是因为自己的执念，小室哲哉真正期待的是用 TM NETWORK做出新的东西，再渐渐组建一个新的厂牌。

就算做不成厂牌，能够跟唱片公司一起合作也很不错。

小室哲哉并没有放弃，他不肯停下脚步，坚信自己一定能够做出一番事业。

TM NETWORK的主唱宇都宫隆很不理解，他曾经出演劝过小室哲哉，与其放任现在孤立无援的情况，还不如寻求外援。至于外援是谁，答案已经不言而喻了。

整个东京音乐界最不看重音乐人背景，用人最不拘一苟且财大气粗的人，除了成田胜，就没有别的人了。

任何与地下音乐有着千丝万缕关系的音乐人，都避不开大君经理成田胜。 TM NETWORK在东京的 LiveHouse举办过许多次小型共演，看似和成田胜没有关系，实际上如果没有成田胜的同意，任何 LiveHouse都无法邀请大君黑名单中的乐队演出。

大君垄断了东京的迪斯科业界，同时也垄断了整个东京的地下音乐界以及 LiveHouse。虽然说垄断会造成同质化竞争，让地下乐队失去活力，但是他这么做在一定程度上保证了乐队的质量，粗制滥造的乐队和地下歌手永远与 LiveHouse无缘。

在小室哲哉看来，成田胜不可能不知道他和 TM NETWORK，可是为什么大君从来没有邀请过他参加限定演出？

如果能够参加一次大君的限定演出，对乐队的人气提升有着极大的好处。

可换句话来说，他也不愿意自己主动向大君发起演出提案。宇都宫隆却不同意他的看法，自己私底下做了一份企划案和信纸，打算寄给大君。小室哲哉发现了，马上拦了下来。

他没办法低下头来，可不低头的话，自己永无出头之日。