森高千里《 17才》的初舞台确实让人耳目一新，许多人都被她这副装扮给惊艳到了。这套迷你裙的饱和度很高，完全不是成年人的穿衣风格，这种只有少女才穿得出去的衣服，洋溢着青春的气息。

欧陆舞曲版的《 17才》鼓点怪异却又强劲，很多人在听到那漫长又活泼的前奏时，就已经完全被洗脑了。单看森高千里的舞蹈动作，或许觉得很没劲，不像中森明菜和工藤静香那样具有极强的女性魅力。

偏偏是这种有点像卖萌、甚至幼稚风的舞蹈动作，与怪诞的歌曲相互结合，森高千里给人们留下了非常深刻的印象，很有视觉冲击力。

有音乐杂志说，森高千里这套服装既像少女，又像极了魔法世界里的战士。还有一部分艺能界人士开始猜测，三石事务所的“幼女”在沉寂了接近两年的时间后，终于要走红了。

森高千里在 Music Station的首秀大获成功，成田胜还说要请她吃饭来着，不过经纪人那边却告诉他接下来森高千里还要准备好几场音乐节目的彩排，根本没有时间。这次三石事务所和森高千里都尤其重视《 17才》的宣传期，成田胜也不好让她取消行程跟自己去吃饭。

比起口腹之欲，现在更重要的是森高千里的转型究竟能不能成功。

曰本艺能界竞争非常激烈，仅仅离开几个月的时间，恐怕人们就已经不太能够记得这位歌手的代表作了。想要在艺能界有立足之地，光靠努力是没有用的，天赋也很重要。但既有天赋又有努力也不够，还得需要机遇。

对森高千里来说，从她带着《 17才》这首歌以全新面貌出现在舞台上之时，也就意味着她走上了与过去截然不同的一条道路。

近来有业界人士跟成田胜开玩笑，说森高千里这么好的一个苗子，居然出道两年都没有火，是因为三石事务所运营不当。三石应该在经营艺人这件事上收回艺人的自主权，采取铁血手腕，催促着艺人走向商业化的道路。

一味追求商业化的确能够成功，小猫俱乐部就是最典型的例子，周防郁雄的燃烧事务所也是如此。不过，那样的话艺人的人气就只是一层泡沫，歌谣界要是掀起了新的变革之风，自家艺人就会迅速被时代的力量所击倒，无法再次站起来。

成田胜并不觉得这两年对森高千里的“不管不顾”是在浪费她的才华，相反，正是因为有了这两年的经历，森高千里才能够下定决心走上这条商业化的道路。如果没有亲身经历这一切，她又怎么知道自己得先迎合市场进而走出自己的创作歌手之路？

事务所的宣传策略和营销手段确实非常重要，但艺人本身的性格和资质也不能够被小瞧。三石事务所与森高千里之间，是相辅相成的关系。

进入六月，天气越发沉闷湿热，与此相对的是人气火热的六本木一带，几乎一大半迪斯科舞厅每晚都会循环放送森高千里版的《 17才》。一些成长在石油危机、又在泡沫经济时代上大学的年轻人们，或许听说过南沙织之名，但他们的青春并不与这位初代偶像挂钩，而是山口百惠、松田圣子还有中森明菜。

并不是所有人都听过发行于 1971年的《 17才》，只有那些出生于 50年代的“团块世代（団塊の世代）”才会把这首歌奉为青春之歌。在泡沫时代里度过了大部分青春的“冷漠世代（しらけ世代）”、“泡沫世代（バブル世代）”的眼中，自己的青春是由校园暴力和纸醉金迷的都市生活共同组成的。

对于年轻一代而言，洋溢着欢乐、积极以及享乐氛围的欧陆舞曲最是煽动人心，这也是为什么森高千里的《 17才》在发行后的两周时间里迅速走红的原因之一。

当然也有人不太喜欢欧陆舞曲，比如说中森明菜，她总觉得这种音乐给人一种世界末日降临前人们最后的狂欢的感觉。随着泡沫经济走向巅峰，很多人都渐渐意识到事情很不对劲，这个社会越来越疯狂病态，大家开始惴惴不安，可是所有人在明面上都坚信曰本经济绝对不会出现任何问题。