于是，小焰要再次穿越了。

只是这一次，在表现中，似乎也有些不同。

她穿越的时候，听到小圆的声音。

但并不是这个世界的小圆哭泣告别的声音，而是下一个世界小圆笑着打招呼的声音。

这是转场的技巧。

声音转场，并不算很特别的手法。

有声音的延续，声音的提前进入，还有声音的相似部分叠化。

声音的延续是，比如有人还在说话，切入到了新的场景之中，声音依旧继续。

声音的提前进入，则像是红楼梦中所说的，未见其人，先闻其声。

先听到他的声音，再切换场景，到那个说话的人出现，看到他在说话。

声音的相似部分叠化，则是两个不同的场景中，有着相似的声音，哪怕只是一下声音，或者只是听起来相似其实完全不同的声音。

而在晓美焰穿越的时候，开始的时候，用的是类似声音的延续，还可以听到小圆的哭泣的声音。

但后来，用的是小圆的笑声。

这样看似有些突兀，从哭变成了笑，但其实经过了几轮的穿越，观众已经了解了。

哭是打魔女之夜失败临死与小焰告别的小圆，笑是欢笑着的跟小焰初次见面的小圆。

实际上，穿越之前，晓美焰理应放不下小圆，一定会等到她确实死去才会离开，那个时候，小圆不可能会哭，告别已经结束。

没有穿越，也听不到打招呼的声音。

但通过这两个声音，将时空的区别展现出来。

而这也并非是晓美焰听到的声音，而是她内心之中的声音。

告别的声音，意味着她记挂着小圆的死，为此而悲伤。

而到后来，她已经越来越理性，不惜一切代价，都想要去下一个周目，只想改变一切，让小圆展露笑颜。

之前，在学姐的断头的镜头中，用到了斯皮尔伯格的大白鲨的镜头。

希区柯克的视点镜头的风格是先拍一个人，再拍一个人的视角，再拍这个人的反应，再拍这个人的结果。

斯皮尔伯格却是用了怪物的视角。

但这并不是他的极限。

比起第一视角，还存在着让观众更加能够感受到主角心理的主观视角。

心理上的视点。

夺宝奇兵中，大家记住的是名GIF，当敌人帅气的挥刀半天，主角一枪将他撂倒的搞笑画面。

主角追逐被坏人绑架放在篮子中的女主角。

主角的视点，却并非是追随篮子移动，而是跟着女主角的求救声移动。

而到最后追丢的时候，大多数导演都会移动视角到人山人海的场面表示主角找不到人。

但在这里，却是主角的脸部特写。

停顿。

为什么不切换到市场上的场景，不切换到主角看到的画面。

因为，他不知道女主角所在的地方！

73、快出来看魔法少女了

斯皮尔伯格的镜头中，男主角想要知道女主角的位置，但却并不知道女主角的位置。

于是，他便不让镜头移到市场之上。

这样，会让观众感同身受，心中明明很焦急，急切的想要看到女主角的下落。

但镜头就是没有。

这样的市场街道上的追逐戏，跟踪戏很多。

为了能够表现出来，往往是观众明明看到了人被带走，又或者是谁被跟踪了。

但是就是发现不了，观众都忍不住要怒了。

斯皮尔伯格就是能够想出不同的拍摄手法。

椋本司却并不是全面模仿，他用的是声音。

小圆的声音，并非是真实的小圆说话，而是小焰心中关注的对象。

随着时间穿越越来越多，她的执念越深，目标就越明确。

然后是，最终，到达了跟第一集一样的场景。

她想要拯救小圆，小圆却早已经遗忘了她。

……