至于电影里的那个女人，只是一个“让狱寺隼人遇到诡异失踪”的导火索，也就是说那个女人失踪之后盯上狱寺隼人也是一种剧情设置，所以那个女人在失踪之后回到了自己的房子里，而不是出现在他们所在的“现实”，这也说得过去。

而且这样一来，也能有一条“遇到诡异失踪之后再次出现的地点并不固定”的规则。否则那个女人就该出现在之前那条小巷，而不是回到房子里出现在狱寺隼人的身后。

结合上面的“执念”的说法，可以推测一条规则——受害者失踪之后，出现的地点，也许和“执念”所在的位置有关。：，，.

688.第二十二个副本49

不过这条规则实际上也没什么用，这些大概都只是为了将电影里的鬼出现在“现实”的事合理化才有的设定，实际上从他们的角度来看，电影里的鬼出现在“现实”中给他们带来麻烦实在是再正常不过了。

屏幕再次缓缓亮起，电影继续了下去。纲吉有些紧张地僵着脖子，努力将注意力都放在那个巨大屏幕上。

——虽然云雀先生刚才说后面没有鬼，但他能感觉到“他”并没有消失，实际上还在身后。

烟灰缸里的烟灰和掐灭的香烟都是“他”刚才存在的证明，但不代表“他”现在已经消失了。

“他”现在安静了下来，没有再呼唤他，但“他”的存在感依旧很强烈……也许“他”在等待着一个更好的时机。

说起来，这次的鬼，为什么是用狱寺君长大后的形象？

而且，开头的主角已经“失踪”，这场电影还要怎么继续下去？

纲吉很快就知道了答案。

这一次出现在屏幕上的，是一个高大的青年，同样长着一张让他觉得眼熟的脸，神情看上去很沉静……镜头正跟着他，走过一条长廊。

……山本？

镜头跟着山本武来到了一个偏僻的角落，这里是某个大型职业棒球比赛场馆，山本武是运动员之一，而现在，他才刚刚结束了比赛。

他接到了一个电话。

这已经是他第三天接到同一个电话了。通讯显示的号码是诡异的4444，这个电话无法拒接，在接通之后也无法主动挂断，就像是鬼故事里的鬼来电。

第一天对面传来的声音只有兹兹的电流声，第二天可以听到某人在说话，但声音很含糊，根本听不清对方在说什么。

声音很熟悉，好像在哪里听到过，但也许是因为声音本身也很模糊，所以他根本想不起来。