「流大，华语歌就靠你跟周董了。相信我你绝对不会饿死的。」

「请你千万不要放弃创作啊流大！我已经准备好追随你一百年了！」

「改天等我学会编曲，再帮流大把曲子修一修，唱片公司一定会收的。」

那些网友让我觉得自己很酷，觉得自己有点特别。

说真的，一开始我只是想写歌娱乐我自己，并不觉得自己可以靠写歌维生，毕竟要达到那种程度也太困难了吧？如果有人跟我说，他想靠写歌赚大钱，我只会在心里大笑他发疯了。

我很天真，但还没有天真到想把自己饿死的程度。

大学快毕业的我很实际地盘算我的人生，我想，再怎么喜欢写歌，毕业当兵后我都得找一份稳定的工作，不管有多枯燥、多繁琐，总之我得自己养活我自己，不能成为拖累家人的米虫。

我想象的画面是，三十岁的我，五点从某间灯光不足的公司下班后，在巷口吃个面，回到家先洗个澡，再来就可以好整以暇打开计算机桌上的麦克风，将我一整天得到的灵感全唱录进去。

所以我想办法考上研究所，想从研究所的所学里找到未来的职业。

然后事情发生了变化。

我的歌，我的人生。

某一天，唱片公司开始采用我的歌，将我的歌送进录音室重新装潢打造，我的歌不再只有傻气的清唱，而是套上有模有样的编曲与伴奏，交给比我会唱一兆倍的歌手诠释。

如此一来，大家才渐渐注意到我的创作。注意到我的存在。

歌开始畅销，收入多了，让我得到用全部的时间都拿来创作的自由。

我不必打领带上班，每天要做的就是到处走来走去，捕捉这个世界低声唱给我听的声音、攫取这座城市敲打在我耳里的节奏。

我看着西门町六号出口的人群写歌。

我看着在大安森林公园牵手散步的情侣写歌。

我看着在小区篮球场上的挥汗身影写歌。

我看着在捷运上大声嬉闹的高中生写歌。

我看着入夜的中山北路上打扮超辣的女孩写歌。

我从来不会抱怨自己写歌很累，因为我已经太幸运了。

有多少人可以真正拿自己的兴趣当职业？

只是，当我的歌越来越红，越来越多歌手跟我邀歌的时候，以前我无法想象的批评，从我过去再熟悉不过的温暖土壤中蔓延攀爬出来。

我始终很困惑，如果我写歌无迭让自己快乐的话，写歌还有什么意义？

怪里怪气绝不押韵的歌，我还是很喜欢写。

但我也很喜欢写情歌啊，我也喜欢写一些押韵押得无限柔软的歌词啊。

我很喜欢张学友的《一路上有你》，自然就会想要写一些像《一路上有你》那么真挚温柔的陪伴型的歌。

张雨生的《天天想你》从我国小五年级就一路陪我到高中，我那么爱，怎么下会想要写出同样可以陪着小男孩长大的经典情歌呢？

梁咏琪的《胆小鬼》好可爱，听的时候就好像有一个像猫一样的女孩在旁边搔我痒，徐怀钰的《我是女生》也很俏皮活泼，我一个大男生也想挑战能不能写出那种让人甜在心头的曲风啊。

郑中基的《左右为难》、苏永康的《男人不该让女人流泪》 、李圣杰的《痴心绝对》被大家唱到烂掉，但反过来说，不就是大家一直唱一直唱一直唱不完的经典芭乐吗？我也很受感动，我也很想种出那么厉害的芭乐啊！