第67章(第2/3 页)

岑林的创作瓶颈并没有卡太久，因为谢子夕的视频电话，他突然想起了谢子夕还是画手时画的那些画，风格上跟原文里描写的几乎相差无几，无论是题材还是配色，很多地方都能对得上，巧合一般。

曾经让她声名大噪的那幅《双生》，整体的颜色明暗对比非常鲜明，画的是一对镜像女孩，一个在镜子外，一个在镜子内，看不清五官，但是莫名能让人明白两个女孩都在哭泣，有种慢慢渗入人心底的悲伤。

不过也不能完全照搬谢子夕的那几幅画，只能对这种创意加以二次加工，在原先的理念上进行自己的创作。这倒不是什么难事，对他来说，只要有了灵感，后面的问题基本就迎刃而解了。

回到桌前的岑林很快打好了草图，按照文中所写先在左下角画了一个窥探的小女孩代表那双流泪的眼睛，打算用很明艳的颜色，跟画面中间与树影纠缠的人影形成鲜明对比，画面冲击力会更强。

在画的过程中，岑林难以避免地反复想起那幅《双生》，在谢子夕掉马之前，他一直在想为什么莫欢这个人名气起得这么悲观，画出来的画更是能悲伤到直击灵魂。认识谢子夕之后，对她了解越多，他就越迷惑，因为谢子夕虽然也经历过很多事，但是她一直都是不服输的那类人，都说过刚易折，在谢子夕身上她几乎不会让人这么想。

她足够理性，以至于很多时候她的坚持只会成为她能力的体现，连岑林都很少想过这个人不可能一直都这么挺直脊梁，她看上去好像天生就一直站得很笔挺，即使在她父亲过世那几天里看见过谢子夕哭，他也并不觉得有什么能真正打败她。

所以，在画出那些东西的时候，她到底是想到了什么呢？

文中的童秋是因为和周围的人格格不入、不被接受，那么谢子夕呢？她是因为什么？

这一刻，岑林突然觉得，以前他所了解的谢子夕，只是一部分的她，谢子夕几乎不主动依赖他的这一点就是证据，他当时甚至认为这是因为谢子夕并不真正信任他，还因为这个跟她不大不小地吵过几次。