雪玲：“首先我认可易东同学前面几个观点，我也认为师兄这一轮，就是在重塑《西游》这个

故事。不过对于最后一个争议点，我保留看法。

首先，我不认为喜剧和爱情这两个类型，存在泾渭分明的关系。

国内这方面电影或许不多，但在国外，还是不少的。

比如《豪情四海》，比如《k歌情人》。

可能有人会说，国外的喜剧，比较张放，不是特别符合我们国人的审美。

但我相信，路阳师兄的能力，肯定可以处理好两者在本土化的融合。

再说悲剧和喜剧，看似确实是很矛盾的一对组合。

但我看过国外有一篇专栏报道，这篇文章的笔者，我相信在座很多同学都应该知道。

他就是好来屋赫赫有名的喜剧大师：大卫鲍勃杜，他一生拍过二十部喜剧。

很多都是耳熟能详的喜剧。”

台下哗然。

“是大师误！”

“嗯，喜剧片很出名的一个大师。”

雪玲继续道：“他在这篇报导中，比较详细得讲述了自己创作喜剧的过程，以及对喜剧的看

法，我尤其记得他里面写到这么一句。

他说他在拍摄多部喜剧之后，逐渐明白一个道理

其实喜剧的内核，就是悲剧！”

该论点一出。

学生们纷纷张大嘴巴。

教授眼里泛起光：“继续，雪玲。

雪玲点点头：“他认为喜剧之所以让人笑，是因为观众把快乐建立在一个当事人的痛苦之上。

“对对对，这个观点我也见过！”

不少人附和。

雪玲：“所以，喜剧的本质，就算不是悲剧，也跟悲剧有很大重叠。两者不存在根本的对立

面。只是说跟创作者功力有关，能不能把握那个度。

当然我不确定，师兄接下来的创作，是不是遵循这个理论。

但目前来看，我个人是看出了这个苗头。

不知道大家刚才注意到没白晶晶那几个特写。

一个是月下特写，一个是得知至尊宝就是孙悟空转世时，说得那句负心人那个特写。

至少在这两个分镜中，我看到了爱情和悲伤的影子。

但你们有感到违和吗？”

周围同学都摇摇头。

“对！这正说明，这两个镜头和特写，和之前的喜剧内容，有了一个完美的互通，包容。

虽然我也不知道，师兄是怎么做到的。

但给我的强烈观感就是如此。

所以我认为，这个剧本到底能不能把精髓呈现出来，未来很考验演员的演技！

“说得好！”教授领首微笑道。

其余同学若有所思，也觉得说地没毛病。

“雪玲师姐说的没错，可为什么会这么丝滑呢？明明很扯，很没有逻辑的剧情，但看下来，就

是没让人感到不适的违和感。这是怎么做到的？

听到台下的议论声。

教授转身在黑板上写下几个字

—一情绪反转！

一一底色逻辑！

一群像氛围！

台下学生顿时瞪大眼睛。

教授一个个解释：“你们都好奇，为什么这么毫无章法的故事，却能让人不尴尬。这三个因

素，想必能在一定程度上，解释这个原因。

第一个：情绪反转。

截止目前，我们一直能看到各种剧情上的反转，可谓目不暇接。

在之前的课中，我们讲过。

强烈剧情反转带来的快节奏观影体验，在某种程度上，能牢牢拉扯住观众的注意力。

但是，有利有弊！

当你的情绪是正向的时候，这种快节奏，能让人持续得投入注意力，沉浸到故事中去。

但是，当你的情绪是负向的时候，每一段快节奏，都加剧了观众的抵触情绪。